剧述宋仁宗时，孙武奉旨往三关查点栈房，伺机向三关主帅杨宗保欺诈，宗保部将焦廷贵激于愤怒，将孙武辱打，犯下了欺君之罪，被解至京发落，国丈庞洪命其奸党沈国清酷刑讯问，伪造口供，将廷贵定成极刑，押赴刑场处斩。事为佘太君知悉，急命穆桂英先赴刑场阻刑，本人则上殿保奏。
金銮殿上，佘太君委婉陈言，宋仁宗却惑于奸谗，不仅欲斩廷贵，还命人传旨三关，赐宗保上吊。佘太君忿恨交加，当殿斥责庞洪祸国，并历陈杨家贤人，结尾执先皇所赐之龙头杖，痛殴庞洪，大闹金銮，仁宗惊慌，只得准奏，将廷贵释放，并下旨如宗保回京重审。
本折只演佘太君闯殿闹殿一段。
洪妙与“杨令婆辩本”
做品评估洪妙训练是潮剧界的专家，是老旦中的巨擘。他以男儿身演活了他所扮演的每一个暮年妇女足色，而《杨令婆辩本》中的杨令婆理当是洪妙专家演得最逼真的一个。在这出戏中，洪妙训练按照他在常日生计中的详细观看，把他看到的潮汕老妪的行为加以艺术化，又将本人独具特性的唱腔完好地合并到足色中，使得他所演的杨令婆成为一代潮剧老旦的代表，于今还是前无前人后无来者。年洪妙随潮剧团上京上演，恰是这出辩本让洪妙专家誉满北京，洪妙专家也被称为“活令婆”。
洪妙
二十六岁转为潮剧伶人，最先舞台生计，其出名扮演做品《杨令婆辩本》《包公会李后》等，曾在国表里上演，引发惊动。
年潮汕陷落，梨园分散，他飘泊到福建一带卖唱。年往后才参与潮剧永乐和老一枝香等梨园。开国后，他转到源正潮剧班，年调到广东省潮剧团，翌年随团上京主演《辩本》，饮誉京华，被誉为活令婆。
首要做品
《杨令婆辩本》中饰杨令婆
《包公会李后》中饰李后
《唐僧诞生》、《朱洪武》、《薛武》等连台本戏中担当紧要足色
《白毛女》中饰老妇
《贫民恨》中饰大成母
《孔雀东南飞》中饰焦母
《意愿军单身妻》中饰赵母
《红楼梦》中饰贾母
《妇女代表》中饰婆婆
《卓文君》中饰程妻
《选女婿》中饰丈母娘
《秦香莲》中饰太后
《苏六娘》中饰乳娘
《拉郎配》中饰李母
《阿二伯的龟鬃匙》中饰二姆
《换偶记》中饰张幼花
《香罗帕》中饰老汉人
当代戏《杜鹃山》中饰杜妈妈
《刘明珠》中饰太后
扮演唱《某公三哭》
当代戏《借牛》中饰刘母
电片子曲艺术片《张春郎出家》中饰乳娘
后裔评估年，我演《扫纱窗》代表正顺潮剧团，洪妙师傅演《妇女代表》代表源正潮剧团参与潮剧代表团到广州参与广东省的戏剧汇演，以来最先接收洪师傅在对我艺术上的熏陶和辅助。
年广东省潮剧团建立，排练《苏六娘》，剧中我扮演六娘，洪师傅扮演乳娘。六娘固然是主角，但人物脾气对照天真，戏剧情节对照容易。乳娘的戏固然未几，但人物脾气却繁杂很多。洪师傅确切逼真地塑造出一个受欺压而没法憬悟的屯子妇女抽象，把乳娘演活了，令舞台生辉。他通常在生计上对我很关切，就像一位慈善的老妈妈应付本人的女儿，有一句台内曲我唱得不好，他沉稳地帮我更正，教我何如行腔，何如“偷气”，屡屡启发直至我能把曲唱好。到这台戏拍照片子的时刻，一些镜头很费周折，但《催妆》一场却拍得分外成功，这是全剧中我与洪师傅独逐一场敌手戏。由于通常有一层象“母”女般的关连，是以在镜头下人物的感情相易就格外容易，也来得当然。回忆起来，我能与洪妙师傅、蔡锦坤师傅等等长辈艺术家同台演戏是一种福分。即使说我已为潮剧做出点滴奉献的话，一概都离不开他们对我的栽种。
洪妙师傅一贯谦虚，活到老，学到老。他对戏曲鼎新很扶助，对导演的办事格外恭敬，排练场上，他提防听导演说戏，顺从导演的安排和批示，有意在扮演上本人感觉难受，就柔声地与导演协商。素来没有视本人为大牌伶人，更不会跟导演酡颜焦躁。
潮剧职业要繁华，须要好的头领，也须要有一批象洪师傅相同的伶人。
——姚璇秋广东潮剧场荣誉院长潮剧扮演艺术家
洪妙训练扮演的行当是老旦，同时也担当俗称“老鹅”的行当。按南戏足色区分，“丑而扮演女者为丑旦”，“老鹅”属于旦行中的丑旦。洪妙训练不是科班身世，而是从八岁起就在纸影班（木偶剧团）、好事班唱戏。正由于如许，他的形状行为不倔强于程式，而是仰仗他的充盈人生以验，在生计中观看人物，对各阶级、百般型的老妇深入详细地揣测领会，过程艺术加工提炼，进而建造出和其余丑旦判然不同的奇特形状行为去展现人物。这在潮剧舞台是独一无二的。年，寰宇剧协秘书长阳翰笙夸奖说：“洪妙扮演的老旦是方今各剧种很有数的，是个榜样的‘老太婆’”。片子艺术家蔡楚生在评估洪妙的扮演艺术时说：“真是花样演‘绝’了，在演技能术上所取得的成效真也许称之为绝唱”。
洪妙训练在唱声做工上具备初创性，音色幽美、好听好听。他精巧地应用了虚实嗓聚集，拓宽了男声响域，这是他对潮剧发声办法做出的一大奉献。年上海剧协秘书长钱英郁夸奖说：“扮演杨令婆的伶人，应用假嗓真嗓聚集，这在场合剧种中是很有数的。”
演技、唱声、做工的初创性是洪妙训练留给后裔的名贵资产。咱们务必用心承担，增强归纳研讨，期盼能用以处理永恒搅扰着潮剧的男女声同腔同调题目。
——陈名贤原广东潮剧场副院长
洪妙训练不仅本人戏演得好，在潮剧撤消童伶制，改由成年男性扮演小生行当的戏剧鼎新中也有赶上的奉献。他以本人的阅历，归纳出一套男生在变声期的练声办法。发起先练假声，而后引出真声。感觉有假必有真，先假后真，虚实聚集。当我处在变声期的时刻，便是由洪妙训练带着我和另一位叫罗攀的伶人天天朝晨到旷野中，依照这个办法练声。一年后罗攀就也许应用虚实声聚集的办法上演《辩本》中的杨令婆。我演的是小生行当，练出假声了，洪训练又疏导我何如引出真声。我之是以能不中止地在舞台上负责足色，离不开他老翁家的引导和造就。
——叶清发潮剧导演《换偶记》中冯天盛的首演者
陈文炎
文炎，诞生于年，潮州市凤塘区丘厝村夫。是广东潮剧场二团二级伶人，名小生。
年结业于汕头戏曲黉舍，后拜潮剧名小生翁銮金为师，以文生著称。扮相俊俏，做派慷慨，唱念清澈宛转，声情并茂。从艺近四十年，演过《扫窗会》中大做举，《袁崇焕》中崇祯帝，《告亲夫》中盖良才，《谢瑶环》中袁行健，《七尸八命九重冤》中梁天来等近百个舞台艺术抽象，赢得观众好评。陈文炎在意塑造人物脾气，如扮演崇祯天子，用心浏览相关崇祯史料演义，塑造了崇祯固执己见、奸诡多疑的繁杂脾气，年，《袁崇焕》剧目赴省调演，获伶人奖，并遭到汕头市表扬记功。在《七尸八命九重冤》一剧中，扮演梁天来，把一个孝悌慈爱又屡遭欺侮、身负奇冤而又指控无门几陷绝境的苦主，演得活灵活现。年在广州展演，获广东省《舞台与银幕》杯卓越伶人奖。
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