陈丽璇坤扇树范
陈丽璇在《金花女》中
一
潮剧的进展是由一代代伶人传承而来的，所谓的典范天然也是在一代代伶人的延续打磨下取得不朽的艺术色泽。潮剧有不少典范剧目，如《闹钗》、《辩本》、《扫窗会》，如《陈三五娘》、《苏六娘》、《柴房会》等等，而《金花女》，却也是一出令戏迷难以忘却的典范做品，自上世纪60年头上演，于今仍广受国表里潮剧观众的青睐。潮剧界乃至撒播着这么的一句话，“五朵金花一台戏”，指的便是《金花女》。——“一台戏”便是《金花女》，“五朵金花”是指积年来演过此剧的伶人，有郑小霞、蔡明晖、汤丽娟、詹春湘等，但最使人难以忘却的，却照旧第一朵“金花”陈丽璇。
往常，陈丽璇已离开潮剧舞台多年了，她与她的观众也已渐行渐远，早年赞赏过她精采上演的观众，往常日渐荒凉。但这些硕果仅存的老戏迷们，却在詹春湘所担纲的《金花女》中，欣喜地看到了陈丽璇的艺术余韵。
不错，这出新排练的《金花女》，恰是由陈丽璇所倾力讲授的。
陈丽璇说，艺术最重传承，不传承哪来的进展？她戴德先辈艺员对自己的教育，更期冀把艺术纹丝不动地传下去。她说，这也是她做为老艺术做事者的负担和责任。
说很多好啊！个中饱含着这位知名老艺术家的真情与尊贵的艺术德行。
二
年，陈丽璇出世于潮安庵埠，她禀赋聪颖、天真，慈善、勤学。
成长在潮汕村庄，她自幼追随喜爱潮剧的母亲切中于阅览潮剧。那些年，潮剧也不是每每也许赞赏到的，一定是正仲春故乡纷扰的营神赛会，借着与神共乐的机缘，她与母亲才华美美地阅览几出好戏。
然而以，她倒是与潮剧结下了不解之缘。那一年，由于家庭变故，在母亲的援手下，她考进了来故土上演的三正顺梨园，恰好是十三岁，恰是年。
很多年往后，陈丽璇仍明了地记得早年考入梨园的局面。主考是卢吟词老师。卢老师看她肉体娇小，有些生气意，但看她滴溜溜的眼睛里透出聪颖，就让她唱“风打松声侬焦灼……”，赞赏她声如黄鹂，嘹亮动听，感慨是可造之材，遂决议收下她，说，肉体娇小，就学旦角吧。
陈丽璇说，倘使说好运，便是自己遇到了惜才爱才，又能因才施教的卢吟词老师。她追思：那些年，剧团在四乡六里四处转，她边学戏边演戏，卢老师教她的第一个戏是《闹钗》，她演戏中的小英。
尽管，声响好，然而并不象征学戏就会很轻便。卢吟词老师是驰名的严峻，尽管没有体罚她们，然而每天天不亮，就要她们起床，在戏台上跑圆场、压腿、练嗓音。偶尔，一支曲子，卢老师让她们反复了很多遍，生气意，就需重来，直到惬心，一点不能大意。吟词老师通知她：练声要讲法子，要气沉丹田。口白咬字要明了，唱曲也要明晰、动情。
天然锻炼是艰苦的，那时四序都不得懈弛，夏季一身汗，冬季也一身汗，每每累很如许想躺下安歇，然而不能啊。压腿压得麻木，站不起来，阿谁难熬啊，让人钻心肺地追思粗浅。
但陈丽璇很戴德卢吟词老师，说没有他这份严峻，就没有自己后来舞台上的轻车熟路。
而尚有一位让她深深戴德的人，倒是马飞老师。她说，马老师在《金花女》中创造的曲，是如许体恤入微啊！不只看护到伶人的声响请求，也使每个伶人都有表现长处的空间。她说，倘使要说，我的金花演得好，首先得报酬马飞老师，是他的曲做得好啊！
在陈丽璇的演艺糊口中，除《金花女》外，她还演过很多戏，饰演主角的剧目有当代戏《刘胡兰》、《海上渔歌》、《草原之歌》、《彩虹》、《顶风山》和时装剧《李慧娘》、《墙头立刻》、《姻脂女》、《白蛇传》、《闹钗》、《赵宠写状》、《回书》等；与洪妙老师等合演过《换偶记》、《香罗帕》，也参加过《赤色娘子军》、《南海景致》、《龙江颂》及潮剧艺术影片《刘明珠》等的上演。录制了开国后潮剧的第一张唱片《李三娘》。
说到合演者，她追思粗浅的，便是洪妙老师。她说，同老老师合营，没有一点压力，全部不像是演戏，所有都那末天然，就如糊口中的局面。老老师没有架子，乐于助人，戏外还相当幽默、幽默，偶尔，为认识除疲钝，他还谈笑话哪！
洪妙老师和卢吟词老师，都是老一辈潮剧艺员的模范。对艺术用心，一丝不苟，然而为人却低调，不外扬。他们是为艺术孝敬了平生，死尔后已的人物，是值得崇敬的艺术家。
说到戴德，陈丽璇也提到了夫君，知名潮剧舞美艺术家管善裕老师。她密意地追思，是《金花女》这出戏使他们得以结缘。年，年老而富于才力的江南佳人管善裕到达汕头，奉命努力于潮剧舞美的做事。《金花女》便是他开始做事的第一部戏。好似运道之神，借此而玉成这对年老人似，他们在戏里各自演绎了精采，在戏外却也成果了动人的恋情。
陈丽璇戴德夫君，在艺术上对自己的悉心辅助，她说，为了使她的舞台征象越发完满，管善裕老是帮她剖析足色，安排衣饰，他对艺术的特殊见地每每让她释然开畅。
说到这边，管善裕也插话说，要说戴德，我更戴德丽璇，是她以潮汕女性的贤慧和气良包容和劝慰了一颗离乡的孤寂的心，给一个身在他乡者一份动人的暖和。
也许看出，他们之间的彼此敬服和相亲相爱，数十年齿月急促，也许带走不少东西，大浪淘沙，但淘去的是浮尘，留住的是闪烁而纯朴的恋情。
三
咱们常说，工夫薄情。何谓薄情？就由于也许使更多的如花美眷，转瞬间成明日黄花，乃至了无踪影。然而，关于陈丽璇，却私有破例。有几许戏迷，包罗年老的伙伴照旧对她演唱的妙曲丽词，耿耿于怀。
陈丽璇伶俐在舞台时，仍没有录像配置，留不下她的倩影气宇，然而，却留住了一些唱片，这是使人倍感欣喜的荣幸。因而，就有血忱的伙伴们为她制做了一套“陈丽璇唱腔精选”的音碟，音碟上写道：继续一个期间的精力……说得真好啊！文明也是难得的精力气力。文明的意义，也许滋润后代，更也许激发后代。
“陈丽璇唱腔精选”收录了陈丽璇不同期间的唱腔，如《赵宠写状》、《香罗帕》、《李三娘》、《金花女》、《益春传书》等等，虽不全部，然而曾经很难患有，一代潮剧扮演艺术门户十年的艺术菁华，于此可窥得一斑。
陈丽璇专工闺门旦，她的演唱天然清丽，富含情感，款款动人。每一曲唱来都逼近人物，不轻佻，老是朴素，细腻，以情动人，动人至深。特别字字明晰，句句明亮，余韵袅袅。
陈丽璇深得先辈艺员之艺术真理，从不为唱曲而唱曲。她说，曲是为人物而唱的，要明确而活跃地展现剧中人物。为了更好地显示人物的脾气，每接到一个足色，她都要用心研读脚本，写出人物小传，掌握猜度人物；同时，认识这人物和彼人物的关系，所有尽或者地明明于心，尔后颠末延续的磨合，尽或者地唱出人物特殊的心声来。或者是以，她所演的每小我物，大多立得住足，成为观众难以忘却的足色。
她说，早年《金花女》初演时在中猴子园的大同剧场，接连演了六晚，场场爆满，往后，到村庄、城镇上演，也大受接待，不少盛情的观众，跟在剧团往后，一个农村追看过一个农村，堪称盛况空前。年，她和其余伶人应法国华侨连合会之邀赴巴黎上演，再度上演《金花女》，也大获胜利。
为甚么此剧的影响这样大？陈丽璇说，首先是戏好，所展现的是本土的人和故事，热忱、动人；其次是人物可靠、动人，特别金花这小我物，充足地显示潮汕女性贤慧、慈善、平易伟方之美。
天然，陈丽璇何以也许搬演得这样丝丝入扣？出处照旧她不只对足色猜度得好，更由于在糊口中，她便是这样的人物。熟练她的人们，无不深为她的贤慧之美所报答。有不少年老伶人就都取得她的辅助，曾经有一位叫王郑萍的青年伶人，认识她演过保守剧目《拾玉镯》，就上门请教。尽管，曾经多年不演了，但陈丽璇仍血忱讲授，此剧后来取得早年潮剧青年演艺大奖赛二等奖的殊荣。她的无私让王郑萍深受报答。从郑小霞、吴楚珊、陈美芝，到詹春湘等，有不少中青年伶人都取得过她的点拨。多年后的此日，郑小霞犹明了地记得上世纪80年头初，陈丽璇天天朝晨五时多就风雨无阻地及时赶来指示自己的局面。这类为艺术无私孝敬的精力深深地报答了她。她们是以都热忱地称她：“丽璇姨！”热忱中透出敬爱，却又不见得生分。因而可知此间的那份暖人的情感。
四
“文革”后期，陈丽璇离开下放的花纸厂，回到剧团，她就被派往上海戏剧学院化装班练习，归来后担当剧团化装外型安排做事。盛极短暂的潮剧《小刀会》中的人物化装外型安排便是她所担当的，上演结果很好，获患有行能手外的称道。
那时，陈丽璇是较早离队的伶人之一，演典型戏时，她素来不计算甚么足色，有须要她就上任，便是极不起眼的团体足色，她也用心演好，从不该付。譬喻演当代戏《龙江颂》时，她演的团体足色，一定翻“前桥”，对她而言，这很阻挡易，然而，她迎难而上，努力学习，翻得格外精采。而由于苦练，把腰也扭伤了，成了延续磨难她的老毛病。但她并不懊恼，而是说，艺术不能不用心啊。这是她们那一代艺术家为人办事的虔敬，青睐着艺术，同时同意付出一块的精力，把艺术做得越发完满。
年，陈丽璇调到广东潮剧场艺研室。一方面，她没有分离舞台，照旧参加上演；一方面，她却要担当艺术指示的做事，在剧场学馆中讲授旦角艺术，教育新的艺术人材。
记者看到那时拍照的她扮演的一套38式的女式扇招，大出不测。潮剧丑角的扇功，那是大大驰名的，当咱们看到方展荣的那手走神入化的扇功时，总会蔚为大观；没料到的，倒是潮剧坤角也犹这样富丽的扇功。当看到诸如“半卧扇”、“受礼扇”、“坐花扇”、“观鱼扇”、“扑蝶扇”等等招式，光是称号就美得使人遐思。
她说，那时没有现成讲义，只好聚集自己的上演意会自己编，尚有一套“手帕功”，算是对潮剧先辈艺员艺术的一种归纳。这天然也是她对潮剧旦角扮演的孝敬，值得问候！
天然，陈丽璇人生中最想戴德的人，尚有一位嫡亲者，便是母亲。她不只是自己走向潮剧的带路人，况且是工做上的有力援手者。那些年，陈丽璇与老师都忙，很少也许在家，下乡上演成了常态，两个女儿就只可让母亲带着。往常，一提及这段旧事，陈丽璇老是格外动情，除了报答母亲除外，便是对两个女儿有着深深的可惜，说在她们成长的光阴，伴随她们的工夫太少太少了，也关顾得很不足。然而，有甚么举措呢？谁让她是一个潮剧伶人。在艺术与亲情的抉择间，更多的光阴，她只然而把爱和亲情深深地埋介意里，忠心肠对母亲、女儿等亲人说一声：对不起了！
目前，陈丽璇虽退休多年，照旧是不管寒暑，剧场有须要，召之即来。新排《金花女》、《香罗帕》，她与其余老艺术家，都摩顶放踵，尽力以赴。她说，传承是潮剧进展的根基，先得原本来本传承，这是后人留住的宝物，万万不能失传。
她对现时某些人借着改革之名对保守剧目举办胡乱变动，并不答允。她说，改革不是不好，倒是要在传承的根基赶上行，况且要吻合潮剧的规律，弗成胡来。
这位老艺术家对艺术惓惓之心，如许使人报答！
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潮味馨香气味浓——谈潮剧《金花女》的戏剧言语
起源：汕头日报
做家：林伟光
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