桃花最近刷屏了我，不是桃花运啦。
是潮剧的三朵小桃花。
第一朵是《苏六娘》中的《桃花过渡》，民间称《桃花姐过渡》，多了一个“姐”字，显出普通老百姓对这一介“百人仔细”的喜爱，而这“姐”字我过度解读为“大姐大”，有急人所难解人危困的侠者风范。最近针对桃花这一角色写了几篇文章，所以也才敢说让“桃花”刷屏了，这几篇文章是：
1纯喜剧化了的潮剧《苏六娘》
2杨伟丹，一朵不想老的桃花
3潮剧的一代不如一代
4吴殿祥的新表达，杨伟丹的新桃花
第二朵桃花，则是我戏称为潮剧编剧界“范侠杜美”的杜美云的折子戏《桃花劫》，它取材自《红楼梦》中尤三姐的故事。戏眼已出，有人希望她完成全本，方免有张爱玲之恨。张爱玲说：人生有三恨，一是海棠无香，二是鲥鱼多刺，其中最大之恨就是——《红楼梦》未完。关于《桃花劫》，也写了一篇文章：
1潮剧《桃花劫》：谁能接得下这样一个好女子
前两朵桃花已经看过，没让人失望，我们期待这新鲜的第三朵。
这第三朵就是今晚将要首次亮相登台“汕头潮剧艺术周”的《桃花扇》。《桃花扇》围绕李香君与侯朝宗的爱情主线，借“离合之情，写兴亡之感”，呈现一幅驳杂的社会断面，从而展示李香君忠于爱情、爱憎分明的家国情怀。
想看《桃花扇》。高中在旧书摊淘了本《桃花扇》的小说，叶公好龙般地不大看，只朦胧地感受到一个无言的结局。
17年去到南京，还专去了李香君故居“媚香楼”呢。是桥头边的三层阁楼。我进去的时候那里寂寂静静，让我也蹑手蹑脚起来，生怕吵醒一个沉睡的佳人。参观着她的闺阁，有一种偷窥的非礼，倒希望佳人已醒过来，叱一声狂徒也好，相坐款谈也好。一会有一班游客也来，带来了木阁楼的摇动和嘈杂的轻佻。有诗为证：
轻轻还怕突佳人恼醒桃花扇上魂
堪叹桃源有扰客终究无计避强秦
诗人漫道金陵骚美女江山两不饶
造化从来厌抹粉多情偏怨秦淮潮
总是佳人韵事多江山万古都销磨
吟诗不必学嗟叹身在当时也如何
脂水一汪掩艳流秦淮依旧赛灯舟
不知今日风波静多少铁蹄踏帝都
江山美人，自古是文人咏叹的主题。上面四首诗除第一首是专门咏李香君的，其他三首是泛泛咏南京的，但现在再读，觉得来咏《桃花扇》的故事也很应题。
现在潮剧引进《桃花扇》了，这是潮剧与昆曲的碰撞。潮剧《桃花扇》是汕头文化艺术学校倾力打造的精品教学剧目，由原江苏省苏州昆剧院副院长兼苏州市艺术学校副校长杨晓勇担任导演，由赴上海戏剧学院学习过昆曲的杜冰玲、林欣担纲主演。剧本改编则是汕头文化艺术学校的教师翁新杰。
今年暑假期间，翁新杰才接到昆曲《桃花扇》剧本的改编工作，他选择了李香君侯朝宗爱情的主线，将时长控制在2个小时以内。对于昆曲改编为潮剧如何体现“潮味”，翁新杰一度无从下手。昆曲的演绎是用曲牌体，几句唱词接几句念白，但潮剧是板腔体，有核心唱段来抒发情感，怎么改就是一个大问题。
因为昆曲珠玉在前，一般人的改编都是在已有旧剧基础上的再度加工，好处是少了谋局谋篇的麻烦，坏处则是受这一高山存在的影响限制了后来者的想象力，就像《小王子》中所说的：“所有的道路都通往人类的居住区。”你走着前人的路，你就只能去到前人去过的地方，看到他们看到的风景，而已。
为了不把潮剧排成昆曲了，使《桃花扇》成为一部真正的潮剧，翁新杰大胆改编，将唱词进行扩充，将念白进行移动，整合核心唱段，打破曲牌体的形式，以潮剧的板腔体演绎这一剧本。
一阕昆曲人爱了，更待潮音又多少？翁新杰、杜冰玲和林欣的潮剧《桃花扇》会是怎样的呢？
期待。