张长城在潮剧片子《刘明珠》中饰海瑞
张长城与外埠观众
很多年往日，当我第一次见到台下的张长城时，一工夫，险些难以将他与潮剧舞台上不畏权臣的王佐、坐筹帷幄的海瑞、大义灭亲的盖纪纲联络在一同，心内顿生疑点：这即是叱咤潮剧界、风行国表里的"活清官"张长城？这个头，这身高，怎样与台上宏壮的人物抽象相去甚远……正在纳闷之间，只听得他用戏里的道白打了个圆场，一开腔，便把在场的人给震住了：果真异乎寻常！没错，恰是他——潮剧的"须生王"张长城！
怪不得行拙荆说，别看张长城通常其貌不扬，可一旦穿上戏服，踏上戏棚，便仿若"戏神"上身通常，瞬间像变得毫光万丈！"百闻不如一见"，现在一见果真名副其实。
11岁收行的张长城，灵活在潮剧舞台高出一甲子，塑造典范人物多数，不管是《张春郎落发》中尊礼崇法的张崇礼、《春草闯堂》中位居宰辅的李仲钦，照旧《陈太爷选婿》中惠政怜才的陈仕颖，《飞龙女》中言出法随的老熊浩，《续荔镜记》中工于心机的陈伯贤等等，人物差异多彩，脚色活龙活现，呼之立见。而从童伶期间走过来的他，终身阅历颇多，戏里戏外，留住了诸多值得玩味的故事。
卖身童伶苦练成才年4月，张长城生于潮南区成田镇沙陂村一个贫穷的农人家庭，少时丧父，母亲艰巨地拉扯着他们伯仲姐妹几人，家庭处境格外艰巨。排行老三的张长城从小负薪牧豕，过着食不充饥、无家可归的糊口，小小岁数便阅历了人情冷暖，尝到了阳世沧桑。
"家有三斗粮，不入戏班行"，这是那时人们对"做戏"的实在大方。旧时优伶被称为"艺人"，身分卑贱，一旦卖身为童伶，境遇越发凄惨，"关津渡口，各安定数"，凡是家里有吃的，都不会让儿童去做戏。可做戏，对那时缺衣少食的张长城究竟是一种活路啊。他先是在草台班子里跑龙套，11岁那年，以3斗米的"身价"，卖身到中一枝香戏班当童伶，后又展转到老三正顺等戏班。
也许是"天将降大任于斯人"，必先"苦其心志"、"行拂乱其所为"，"增益其所不能"，在三正顺，张长城着手学小生行当，由名教戏卢吟词师长执教。可所谓的"名师出高徒"在张长城身上并不成效。师长虽好，无法本人肉体瘦弱，抽象不超脱，高音又唱不上去，一上任便通常被喝倒彩。谁能料到，现在的潮剧须生巨擘、一代宗师，曾经演戏却这样不受待见。观众不买账，对优伶来讲，是一件如许痛楚的事。云云碌碌有为地熬过悠久的岁月，直到年，张长城得以突破"凌晨前的昏暗"，迎来了演戏糊口的"曙光"！广东潮剧场四团排练时装潮剧《素月孤舟》，他初次转演须生，在剧中扮演主角洪承畴。
究竟是"杞梓之材"，这一次的转行（当），让张长城"苦尽甘来"，他扮演的洪承畴形神俱佳，广获好评。从来，深知本身"短板"的张长城，为此下足了一番苦功，从穿着、台位、身材、行为等方面都停止了取长补短的特别处置：为显魁伟宏壮，他将他人两寸高的靴子加至四五寸，又在戏服下面垫上厚厚的棉袄，且戴上挂须，隐瞒了人矮嘴阔的瑕玷；扮演上则多采取正面展示，少用侧身，且不拘囿于程式，将潮剧须生举至眉梢的"朝天指"、"翻指"等斗胆举过甚顶，给人以高大卓立之感……这样等等，不计其数。须生发轫的胜利，成为张长城艺术糊口中具备划期间意义的一次"华美回身"，他今后一发不成收，前后扮演了《金山战鼓》的韩世忠、《闹开封》的王佐、《刘明珠》的海瑞、《回书》的刘智远、《辞郎洲》的张达、《赵氏孤儿》的程婴、《中文皇后》的刘恒、《铡美案》的包拯、《八宝与狄青》的杨宗保、《回窑》的薛仁贵、《磨房会》的刘智远、《齐女情》的齐桓公、《王茂生进酒》的薛仁贵、《蓝继子》的蓝宗麟、《赵少卿》的赵少卿、《李治即位》的李世民等泛滥典范须生脚色。
"公堂戏"成一绝提及张长城的《闹开封》，那是让万千观众倾倒的"公堂戏"。屡屡看戏，听他念："开封三尺法，凛冽正纪纲。忠怀吞瀚海，浩气压泰山。"那种脸色，那种气场，不怒自威，无可抗衡。
"花招（戏法）无真，艺术无假"，这是张长城常挂在嘴边的话。确实，艺术容不得半点乌有，所谓"台上一刻，台下十年"，他本身从被喝倒彩到备受敬仰的艺术阅历即是最佳的例证。要是没有真实的能力，怎样能在群星忽闪的潮剧界成为须生的执盟主者？张长城另一艺术特征是"满眼是戏"，眼睛是戏剧人物的心魄。他深谙"逼真写真最在阿堵中"的行话，经过努力锻炼，琢磨出一对炯炯有神、熠熠生辉的"会做戏"的眼睛。他对"眼功"的应用堪称时期独到、标新立异。《闹开封》中，面临出生大户贵胄的王氏屡屡的逞刁使奸，王佐怒火万丈，愤懑极端，字字千钧地念叨："清官难为，民怨难伸，我何颜再戴乌纱帽！"话音刚落，将头一仰，纱帽嘎然向后投掷出去。那种力气，那种气焰，看得人热血沸腾！从他眼中我明显看到了一个为民伸冤、浩气凛然的彼苍，又如同看到了他生长的阅历、少年时的理想在舞台上的投影！从来，幼年家贫的张长城在旧社会多受欺侮，使他从小便立下了伸张正理、除暴安良的打算。成年后的张长城没有坐上"官衙"，而成为一名优伶，舞台便成了他秉公执法、疾恶如仇的"法地"。他将人生的甘苦体会完绝对全融入戏中，《闹开封》、《飞龙女》等戏，是他用性命的阅历在上演。他将糊口的体会化为戏曲程式，激面、抖须、甩发、水袖等行为，随戏而生，应戏而用，张弛有度，轻重有节，急缓有序，起承转合，恰到益处，将潮剧须生艺术推向一个顶峰！张长城说，每演到这一处，满身的血液险些都冲到脑门上去，完满是物我两忘，投入了戏境。
不过，像他云云的潮剧老倌昔年亦曾有过"马失前蹄"的"糗事"。解脱早期，一次潮剧团在汕头上演《花木兰》，张长城在剧中扮演元戎脚色。有一天黄昏，在上演中骤然响起防空警报，全场熄灯，上演嘎但是止，周全剧场黝黑一片。中心停息的张长城遂将挂须脱掉挂在道具墙上。待到警报废除、上演络续，张长城走上舞台，一边念"本帅……"，一边伸手捋须。糟了，仓促之间竟忘掉挂上须子了！"老老戏做到唔知（忘掉）挂须"的张长城，今后越发在意上演前的筹办，上演中更是一刻都不敢懈弛。
百姓喜爱的艺术家张长城家里的墙上，挂着一大帧相片，那是共和国总理周恩来会见他的图片。年周恩来出访亚、拉、非等国度回头，路过广州，在省应酬处阅览了潮剧当代戏《杜鹃山》（选场），并挨近会见扮演农人豪杰乌豆的主演者张长城等人。他记得周总理平和可亲地对他说，要培植个尺牍轻易，而要培植1个艺术家就难啦。这是张长城一辈子铭刻在意的一句话。
上世纪70岁月末复原旧装戏后，张长城调至广东潮剧场一团，稳居潮剧第一须生的宝座。年，张长城晋京介入首届华夏艺术节，获文明部褒奖，此后又夺得第四届广东省艺术节优伶一等奖、广东省鲁迅文艺奖、宇宙处所戏曲相易上演信誉扮演奖。他终身数登银幕，《告亲夫》、《闹开封》、《刘明珠》、《张春郎落发》前后被摄制成潮剧艺术片，时兴于国表里，他扮演的人物抽象深入民心，由此博得潮剧"活清官"、"老相爷"、"须生王"的光荣。
饱尝过少时"寒透骨髓"的痛楚，阅历了初入行时几乎"一蹶不振"的无助，又享福过做为一代名伶的极顶荣光，在新旧社会的变幻中，张长城历经了人生的大起大落、糊口的大喜大悲，以及艺术糊口的酸咸苦辣甘。尽管历经沧桑，但张长城秉性乐观，屡屡相会老是给人神朗气爽、神彩奕奕、言笑风生的回忆。熟行以后，不断与我辈扪虱倾谈，信手即来，鼓起时，还不忘说上一句道白，起身来一个须生字号行为！做为省级潮剧代表性传承人，几年前，张长城筹资拍照了《回书》、《闹开封》、《磨房会》等折子戏，以及《梦会》、《舍子》、《言出法随》、《审子》等专场，哄骗光电本领为潮剧须生扮演艺术储蓄影象材料。老年的他身患哮喘，走几步路都市气喘，但每当为门徒树模时，那台步那伎俩，照旧气焰如虹，艺惊四座。
张长城对新闯祸物永恒抱有猎奇之心，在八秩之年，见年青人都用3G手机，血汗来潮地约上笔者前去手机店采取一部触屏手机，笑称本人亦是"80"后。屡屡接到上演聘请，他不顾岁数已高，通常依约，或在粤东或赴穗、鹏城，致使远渡重洋到东南亚一带表演。也许是儿时的阅历，也许是秉性使然，成名后的张长城往来甚广，上至王侯将相，下至贩夫皂隶，九流三教的诤友都有，但异心中总有一齐软和的场所，一种悲悯的情怀，自始自终地挂念着芸芸的勤苦群众。老年的他，行以躬亲介入慈悲运动，为救济玉树孤儿义演售碟、献唱募集，是一位彻上彻下的子民艺术家！
转贴自：汕头日报 做家：陈泽楷
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