今天是母亲节，人们被鼓励在这一天表达对母亲的感谢与祝福。舐犊情深是自古以来创作者钟爱的主题，潮州非遗作品中如何表达母爱呢？
《回书》取材潮剧《白兔记》的《回书》一折，广东省工艺美术大师、大吴泥塑第二十三代传人吴光让创作。
“儿未露齿娘先笑，儿未啼时娘先惊，北风未起先加衣，三餐茶荡娘亲烹。”潮剧《白兔记》的《回书》一折中，主人公刘承佑在水井前遇到生母三娘，得知其为生母后拿着血书急赶回家，顿足捶胸地大闹一场，紧紧追问其父，叩问养母岳秀英，岳秀英感念儿子的悲痛与纠结决定接回三娘，阖家团圆。广东省工艺美术大师、大吴泥塑第二十三代传人吴光让以此为主题创作了大吴泥塑，还原刘承佑偶遇生母的戏剧性瞬间。该作品于年获“中国传统工艺美术精品大展（北京·）”金奖。
大吴泥塑《戏彩娱亲》，吴闻鑫作品。
吴闻鑫创作的《戏彩娱亲》亦是取材中国传统故事，春秋时期楚国隐士老莱子孝顺父母，常作孩童模样令双亲开心。一次为双亲送水，进屋时跌了一跤，他怕父母伤心，索性躺在地上学小孩子哭，二老大悦。泥塑定格了老莱子进屋送跌倒的一瞬间，老莱子表情滑稽，双亲被逗得合不拢嘴。
大吴泥塑市级传承人吴宏城作品《行佣供母》
大吴泥塑市级传承人吴宏城的作品《行佣供母》表现的是东汉时齐国临淄人江革，年少丧父，在兵荒马乱中照顾母亲的场面。泥塑中的江革面容坚定，身体前倾，背着母亲，似乎在缓缓行进。
大吴泥塑博物馆馆长吴克煌的泥塑《慈母》没有明确交代人物背景，呈现的是常见的母亲形象，背上背着孩子，毫无怨言，表情祥和。潮绣艺人佘旭垒亦在潮绣中绣出一位背着孩子赶路的年轻母亲。
潮州木雕艺人郭奕辉用木雕作品《幸福》来表现母子之间亲密无间的形态。
母鸟站在高处俯身望向雏鸟，两只雏鸟目不转睛望着母亲，潮州木雕艺人郭奕辉用木雕作品《幸福》来表现母子之间亲密无间的形态。潮州剪纸艺人叶巧真剪出下雨天时一手抱孩子，一手撑雨伞的母亲。
传统题材之外，新时代的母亲形象与母爱篇章正在展开。
佘慕君的手拉壶《奋斗》将“牛”作为创作对象，体现新时代坚韧、顽强的母亲形象。
舐犊情深，舐犊即老牛舔小牛，为小牛清洁、整理毛发，舐犊情深比喻对子女的慈爱。佘慕君的手拉壶《奋斗》将“牛”作为创作对象，融入身为母亲、儿女的情真意切。壶整体给人的观感有别于“孺子牛”默默奉献的大众印象，更表现昂扬、坚强的精神状态。壶身以简洁、突出的线条表站立的牛蹄，奠定整体有棱有角的基调，壶把拟作牛尾，向上内扣的姿态有力、飘逸，给予视觉上跳脱的观感。壶钮突出表现其奋进、坚韧不拔的气质，盖一昂首之牛，表现母亲守护儿女家庭、坚韧的新时代女性精神。
大吴泥塑市级传承人吴宏城的作品《比心》，表现疫情时期的特殊母女情。
潮州非遗在遇到新故事时有新表达。疫情时期，医护人员告别父母，离开爱人、子女，纷纷奔赴一线，救死扶伤。大吴泥塑市级传承人吴宏城的作品《比心》中，戴着口罩的医护妈妈蹲下，对不远处戴着口罩的女儿做出“比心”的手势，作品表现疫情时期的特殊母女情。
潮州花灯市级传承人黄韬的作品《悉心呵护的潮州“临时”代理妈妈》取材于抗疫期间发生在潮州的一宗真实个案。
潮州花灯市级传承人黄韬的作品《悉心呵护的潮州“临时”代理妈妈》取材于抗疫期间发生在潮州的一宗真实个案“广东最小患者2月龄女婴治愈出院”。彼时，一武汉籍2月龄女婴全家五口均在潮州被确诊新冠肺炎并治疗，医院接受治疗，治愈出院后，潮州市派出儿科医生和妇产科护士赴广州细心陪护女婴平安返回潮州，抵达集中隔离观察点。作品展现了护士和护工24小时无微不至轮流照顾呵护女婴的场景。作品采用潮州花灯特有的细腻彩绘手法使人物形象更为妙肖生动，背景的马蹄莲突出医务工作者的纯洁和博爱，扶郎花烘托护士不畏艰险，迎难而上的高贵品质。
大吴泥塑博物馆馆长吴克煌的作品《慈母》。
潮州剪纸，表现下雨天时一手抱孩子，一手撑雨伞的母亲。{作者：叶真巧}
潮绣艺人佘旭垒在潮绣中绣出一位背着孩子赶路的年轻母亲。
肖燕菁
肖燕菁
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