安定的社会环境，是潮剧事业发展的前提条件，潮剧的发展历史已经十分有力地证明了这个规律。但是，在安定的社会环境下，由于行业发展的速度大大超过了社会的需要，因而，必不可免地就形成了行业本身的不良竞争。
从近几年来潮剧演出市场的现状来看，总体来说，可以用这么几句话作一个大致的概括：演出市场广阔，市场竞争激烈，艺术鱼龙混杂，演出模式固化。
1、广阔的演出市场
潮剧有着广阔的潮剧演出市场。
虽然目前绝大部分戏院已被改为仓库或商店，但上面所说的潮汕的民俗民风依然沿习，历时不衰。且民俗活动大多数是以村、社（有的地方甚至是以村中的某一片）为基本单位。潮汕面积平方公里，人口一千多万人，分布在个镇（街道）中。我们如果以平均每镇10个村（居委）30个乡里（自然村）来进行计算，那么，潮汕就有个自然村，以5%的请戏比率进行估计，每年请戏演出的乡里就有个。乡里请戏一般来说一次最少是两个晚上（2夜），多的有十个晚上甚至是半个月的（如玄武山和海陆丰一带沿海的乡里），但总的来说大致都以3夜居多。我们以每请3夜进行计算，那么每年的潮剧演出市场量就是×3=场；加上各地城镇戏院的演出以及海丰、陆丰、丰顺、东山等与潮汕接壤、经常有请潮剧到那里演出而行政区划又不属于潮汕的周边乡镇的演出，潮剧在国内市场的年度演出市场总量估计可以达到场左右,最少也有场。据有关单位的估计，潮剧的国内市场年演出总产值可达万元人民币左右。
此外，潮剧还有香港、泰国、新加坡、马来西亚、越南、柬埔寨等海外市场。所以，我们说潮剧的演出市场是十分广阔的。
2、一千多万人口 一百多个演出团体
我们知道潮汕有一千多万人口，但我们有谁知道潮汕现在有多少个潮剧演出团体在演出吗？
前几天，市有关文化管理部门的几位同志到我们剧团去关心工作，我出于写这篇文章的考虑，就现在有多少演出团体在潮汕演出这个问题，斗胆向他们请教。同去的两位同志，其中一位说是有三百来个，一位说没有这么多，是一百多个。因为答案相差太大，我想问个明白，但出于其他考虑，我终于没有继续问下去。
那么，目前到底有多少个潮剧团体在演出呢？究竟该到哪个单位才能得到一个权威的、确切的数字？笔者无从得知，没办法，只好作个大概的估计。
据了解，福建省云霄县现有专业和业余共有20个潮剧演出团体！揭阳渔湖有一个经营潮剧的“世家”，他们目前父子两人，每人经营一个剧团……
我们当然不能以此类推去估计有多少潮剧团，但至少也可以作个参照。根据有关人士的探讨，目前潮汕所有的专业、业余潮剧团体，总量可以在一百个以上。
一千多万人口，一百多个潮剧演出团体，平均每十万人口就有一个潮剧团！
潮剧虽然具有广阔的演出市场，但市场容量是一定的。当潮剧市场处于卖方市场时，剧团的经营就会朝着良性的方向滚动，潮剧戏班和潮剧从业人员的日子就会过得潇洒一些。去年以来，潮剧演出市场滑坡，一方面是由于诸如社会经济滑坡、部分人利用香港的六合彩进行赌博等社会因素的影响，另一方面潮剧演出团体太多，也是一个不得不引起我们重视的因素。
３、鱼龙混杂 艺术水平参差不齐
目前，在潮汕演出的潮剧团体有全民所有制的、集体所有制的、股份制的、职业性的、季节性的、专业的、业余的等等。其中有从事重点创作剧目、经营潮剧艺术精品的广东潮剧院所属剧团，也有艺术水平较高，演出态度比较严肃的各县、市的专业潮剧团；同时还有大量的其他职业剧团，半职业剧团以及一些个人投资兴办职业、半职业或者业余的，甚至是季节性的业余潮剧团。
在上述这些潮剧团中，艺术水平相差甚远。艺术水平高的潮剧团当然起着表率、示范作用，但是他的费用也比较高，相应其戏金也就比较高。而那些业余的则相应戏金比较低。然而，这些剧团的艺术比较粗糙，有的甚至十分低劣。这一类剧团对普及、推广潮剧艺术，固然有一定的作用，但总体来说其影响是负面的。
４、剧团长期在固定的剧目模式之中艰难地滚动
从潮剧现行演出的剧目来看，大致有以下几种固定的结构模式。
（１）宫廷内外的忠奸斗争 首先就是奸臣陷害忠臣，忠臣合家（或者部分人）遭难，奸臣得逞一时，忠臣忍辱负重，社会上有正义之士扶持正气，后来奸臣阴谋败露，昏君清醒，邪恶被惩，忠臣平反。
（２）夫妻父子（母子）某种外因导致分离、失散，经一番磨折又得以重聚，此时或者是父平反、官复原职，或者是儿子高中状元、授任巡按（或其他官职）铲除了原来强大的对手，扬眉吐气合家团圆。
（３）经不住某种利益的引诱，不惜出卖别人。被出卖者受尽苦难，后来坏人遭惩，好人得好报……
当然，还有其他模式，但从总体来说，这几种是比较主要。
什么样的作品，就会培养出什么样的欣赏群体。在潮剧舞台上，长期以来，就以这么几种规格模式在舞台上一年又一年的不停滚动，培养了一代又一代的潮剧观众形成了一个又一个潮剧的欣赏群体。这一批批，一群群潮剧观众又凭着他们的欣赏习惯，反过来要求你潮剧作品的结构模式，就应该是我要求的这个样子。这样代代相传，习习相因，形成了一种俗成的约定，构成了相对稳定的欣赏习惯，构成了一个循环的圈子。造成了潮剧节目的结构只要离开了这个圈子，得到的就会或者是评价不佳，或者是被老百姓来一个“戏太深，看不懂”而最终遭到冷落，失去大批观众。
从剧团的角度来说，为了剧团业务和正常发展，为了团里的职工能够按月拿到工资，只能千方百计地去适应观众，谁都不敢冒险去违背“上帝”。因为他们知道，违背“上帝”将会遭到无情的谴责，甚至还会遭受灭顶之灾。
基于这种情况，剧团和观众之间相互制约并形成了一种无形的默契。因而，潮剧也就长期地、无可奈何地在这个无形之间固定下来的模式之中艰难地滚动，发展受到严重的制约。