新快报记者徐绍娜报道广东潮剧院原创现代潮剧《望海潮》于1月30日在汕头首演录制，国家级非物质文化遗产项目潮剧代表性传承人、著名潮剧表演艺术家姚璇秋当晚亲临现场观看，并给予剧目很高的评价。该剧总导演兼编剧陈晓琳日前在广州接受记者采访，分享了剧目的诞生和幕后故事。据了解，《望海潮》依托侨文化，以汕头经济特区发展历史为大背景，运用古老的潮剧语汇，结合当代舞台艺术的手段，讲述了创业者周兴潮和他的华侨家庭的故事，刻画了时代变迁中潮人的精神和奋斗故事。首次接触潮剧的陈晓琳，表示自己在创作过程中，被潮剧的魅力深深打动，爱上了这个古老的剧种。
据悉，剧目首演录制后，还将在汕头电视台《潮剧黄金剧场》和线上播放，让更多潮剧迷能在多个渠道观赏该剧。
跨度近百年的侨的故事
《望海潮》是一部现代潮剧，讲述的是一群华人华侨爱国、爱乡、爱家人的动人故事。剧中，既有百年华侨的奋斗史，也有改革开放的变化和一带一路的美好愿景，更有新时代潮人及华侨的家国情怀，生动刻画了潮人精神。剧目在编剧、作曲、舞美、演员等方面都给人耳目一新的视听感受。陈晓琳称，这是一部跨度近百年的年代剧，从上世纪30年代一直到年，以大的时代脉络展现潮人的团结和奋斗精神。
创作该戏期间，陈晓琳多次到潮汕地区采风，接触到不少改革开放历程下的真实故事，带给她很深的感触。她透露，《望海潮》的男主角周兴潮的原型就是一个经历了时代浪潮的华侨，他是一个地毯厂的老板，当过知青，回城后进入工厂，凭借自己的技术给工厂做了升级，后又脱离了工厂出来创业。在他身上有很多时代元素在，比如知青、返城、招工、下海等，当时看到这个人物我就很兴奋，故事一下子就落在这个人物身上了。
《望海潮》呈现了宏大的百年华侨奋斗史，陈晓琳称，她选择从一个有华侨背景的家庭的悲欢离合来切入，剧情也并非常见的那种大团圆，而是真实呈现时代背景下的集体记忆。戏里的男女主人公彼此相爱，却在特殊时代背景下完美错过，而上世纪30年代送丈夫‘下南洋’的那些潮汕女子，很多也是一等就几十年，等白了头也等不来丈夫回归。这是她们这个群体的集体记忆，也是特别令人有共鸣的地方。
传统剧种中融入舞蹈、影像等现代语汇
陈晓琳近年写过不少音乐剧，包括《烽火冼星海》、《青天之端》、《血色三河》等，此次作为《望海潮》的导演和编剧，她也尝试在传统的潮剧中融入音乐剧的元素。《望海潮》首次采用像影、投影作为舞台美术特效，灵动突出汕头几代人跨时空的侨乡侨情。舞美做到了一步一景，多场景灵活的切换和变化，让观众们有沉浸式的体验。陈晓琳介绍说：潮剧在传承过程中已经有非常完整的相对固定的程式，唱念做打、声腔的设计等。而我这些年做得更多的是音乐剧，所以这次也借助一些现代的语汇，比如舞蹈、影像，让这台戏更有自己的特点。
《望海潮》中共加入了四段功夫茶舞，戏里面也融入了功夫茶、侨批、潮绣、过番习俗等，陈晓琳表示：四段舞蹈有11个女孩扮演的茶精灵，她们通过潮汕人功夫茶‘一壶山一壶水一壶乡愁’的意境，把潮汕大地的‘变和不变’呈现出来。舞蹈之外，剧目也结合影像丰富舞台呈现，比如潮汕人喝功夫茶时，舞台也会呈现上世纪八九十年代至今的各种街景，通过这样的方式，把我擅长的时尚的元素，以及在音乐剧、歌剧当中常用的手段，融入到传统的潮剧里边，借助新的舞台语汇，让古老的潮剧有不一样的呈现。
潮剧的传承一直保持开放态度
《望海潮》是陈晓琳首次自编自导潮剧，刚接到邀约时，她也有过犹豫，毕竟潮剧对她而言是个陌生的领域。但经过这次深度的接触后，她也被潮剧的魅力深深打动。她认为，在潮剧近年的历史传承中，一直保持了非常开放的态度，才能让像她一样的非潮汕人也爱上这个古老的剧种。
在接到《望海潮》的邀约后，陈晓琳看了大量的资料和传统的潮剧名本以及潮剧现代戏。她发现，潮剧本身很有韵味，在清末的时候，潮人就会把电影的故事、当代的题材等放在潮剧的舞台上演绎。戏剧在表达人物内心方面是很强大的，比如歌剧会有咏叹调，潮剧也有自己抒发内心戏的手段，它表达人物的喜怒哀乐既有固定的程式也有很大的张力，这是我喜欢上潮剧的原因。
《望海潮》由广东潮剧院二团演出，此次演员阵容中不仅资深艺术家，也有青年演员。剧中百岁老人红花奶奶由国家一级演员黄丹娜扮演，谢阿宝的扮演者则由国家一级演员曾惠刚演绎，第一男主角周兴潮扮演者是国家二级演员王锐光，扮演谢蝉娇的是国家二级演员杨伟丹。陈晓琳表示，潮剧演员的专注和对潮剧的热爱让剧目的排练出奇顺利，排练过程，我们看到特别年轻的演员，也一样非常热爱潮剧。排戏时，没有戏的演员也都在旁边等着，一旦到自己的场，就会准时出现，全情投入。难得的是，他们对于现代舞台语汇的态度也很开放，吸收消化能力很强，这次舞蹈的呈现，他们都认为太好看了，常常看得入迷，他们也会觉得潮剧需要新的手段去焕发新的活力。
陈晓琳还透露，《望海潮》也得到了潮剧老一辈艺术家姚璇秋的指导，她是这部戏的艺术顾问，还给道具扇子题了望海潮三字。
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