北京中科白癜风医院爱心大使 http://m.39.net/news/a_5478846.html引言吴丽君，是新中国成立后第一代潮剧女演员，她与潮剧表演艺术家姚璇秋、陈丽华、范泽华、萧南英，并誉为“潮剧第一代五朵金花从艺经历年幼时，吴丽君便与潮剧结缘，她经常跟着母亲去看通宵戏，那时的小丽君看戏十分入迷，天亮了才打起精神去上学。对吴丽君而言，潮剧演员是她向往的职业。小学毕业后，吴丽君当了农会文书，每月能赚斤米，在当时算是一份相当好的职业，但吴丽君实在太喜欢演员这个职业了，于是16岁的吴丽君瞒着父母考入了源正潮剧团。当时，剧团有着三个月试用期的规定，不行便得“走人”，为留下来圆自己的演员梦，吴丽君只得暗下苦功。好在当时剧团的师傅非常惜才，辛勤传艺。于是，吴丽君起得比别人早，睡得比别人晚，用心记住教戏师傅身传言教的各种程式动作和唱腔技巧。天道酬勤，很快吴丽君就站上中台，只要是闺门旦的角色，她不用争，一线都是她的。潮剧第一代五朵金花年新中国建国后，首次举办潮剧旧剧目观摩会演，吴丽君和叶清发，陈楚钿代表源正潮剧团参加演出传统剧目《大难陈三》，吴丽君饰演黄五娘，崭露头角，受到广泛好评和高度赞誉，《大难陈三》也为她开启了的演艺生涯的春天，随后在《红楼梦》中，吴丽君所饰演的林黛玉风靡一时，也让她的艺术事业达到了新的高度。当时，《红楼梦》在汕头大观园戏院，连演了好多晚，场场爆满。吴丽君曾谈论，说《红楼梦》为自己的唱功打下了扎实的基础，而《红楼梦》的轰动，也有多方面的因素，首先，那时候文戏较少，加上源正的音乐和作曲都质量都比较高，我们又算是承上接下的新演员，所以这戏（《红楼梦》）一出台，观众觉得比较新鲜，都爱看。年首次上京演出期间，潮剧团领导人及部分演员拜访京剧著名艺术家梅兰芳先生（前排左三为吴丽君）年，吴丽君的艺术生涯再次迎来新的机遇，她被剧团安排参加汕头专区戏曲演员训练班深造，同年，广东省潮剧团成立，吴丽君作为优秀艺术人才被选送到省剧团，在广东省潮剧团，吴丽君深得黄玉斗等多位潮剧名师的悉心教导，更得到了正字戏大师陈宝寿技艺传授，年“文化大革命”爆发，全盘否定打倒潮剧传统艺术，吴丽君及剧院众多艺术骨干遭到了批斗。抛开历史的原因，吴丽君的演艺生涯很有可能达到另一高峰时期，但文革对于任何一位戏曲演员，都是一种身心创伤以及演艺生涯的催残。年吴丽君下放到花纸厂当工人，后来她又做起了资料员、播音员，自己写稿，自己广播，也办过墙报，虽然她脱离了舞台光环，做得挺开心，但她始终割舍不了那段潮剧情结，用她的话说就是戏根。年，文革结束，潮剧迎来发展的春天，已过不惑之年的吴丽君重返舞台，尽管青春不再，唱腔不复当年，但仍是宝刀不老，她踏上舞台依旧光彩照人。八十年代初，吴丽君出访新加坡演出。一折《井边会》，新加坡观众连送了她12只花篮，为“李三娘”喝彩！年《井边会》吴丽君饰演李三娘艺术形象吴丽君在源正潮剧团的时候是绝对的台柱，到了省团，就意味着命运轨迹的改变，这是一个荟萃六大班精英的团体，虽然她足够优异，但不再是一枝独秀，她从一线跳到二线，成为了姚璇秋的B角替补演员。不过，但吴丽君很坦然豁达，用她的话说：“艺不如人，那就做自己本分的事”，但作为B角的吴丽君，她还是有不少机会演出，并且，一旦上台，她必定以最佳状态塑造每一个人物，她也给自己一个目标——“只能演好，绝不能演砸了”。吴丽君在省团也有当一线的机会，省团原定她主演《苏六娘》中的苏六娘，但她不习惯导演的手法，自己演得不理想，就把这个戏也推让给了姚璇秋。年吴丽君在《苏六娘》中饰演苏六娘后来，我听了年赴港演出现场版的《苏六娘》（吴丽君饰演苏六娘），觉得吴丽君在驾驭苏六娘上更为成熟，稳重，内心感情更为丰富，特别那一段“愁恨满怀”的拖腔与姚璇秋相比各有千秋，不相伯仲。有行家认为“姚璇秋的艺术创造是比较多样的，广阔上吴丽君可能不及姚璇秋，但深度则难分高下”，吴丽君塑造人物赋予的“深度”与“内涵”，个人认为是无人能及的。潮剧电影《苏六娘》众所周知，吴丽君饰演苏母欧氏，但吴丽君接下这个角色纯属是机缘巧合，年拍摄电影《苏六娘》时，吴丽君并没有角色，但当时饰演苏六娘之母的演员因病搁场，她为了“救场”便临时接了苏母欧氏这个老旦角色，那时她正属青春年华，即便内心不喜欢饰演老旦，但领导给她安排工作后，她都欣然接受并且一丝不苟地琢磨角色，以全身心地投入，将最完美的人物形象呈现在舞台上。后来，潮剧电影《苏六娘》上映之后，吴丽君的苏母形象得到观众热烈的反响，出乎意料红了起来。年拍摄潮剧电影《荔镜记》时，吴丽君自然成了黄五娘之母的不二人选，这两个老旦角色戏份虽少，却意外地让一代代潮剧观众留下深刻的印象，享誉海内外，她说，这是她意想不到的收获。年广东省潮剧团第二次上京演出，剧团领导人及部分演员在梅府门口与梅兰芳先生话别合影留念（右1吴丽君）由于吴丽君老旦角色的出彩，很多观众会误认为吴丽君是老旦演员，因为她的老旦角色，简直是浑然天成，但听过或看过她的闺门青衣戏，你也会为之惊叹，她的闺门青衣也绝对不逊色于她的老旦角色。她的成名作《红楼梦》当年没有留下任何音像资料，但不惑之年的吴丽君重新录下《红楼梦·焚稿》，虽然只有短短的2分多钟，但“曲虽短，情悠长”。每次听到吴丽君唱到“于今见诗悲往事……”的时候，我不觉心生酸楚，她的林黛玉，忧在韵中情在唱，病中伤怀是凄凉，动情处，吴丽君没有一丝哭泣，她的唱腔也不加以华丽的装饰音，但是，内中满溢的感情是如今中生代和新生代演员所无法比及的。说实在的，吴丽君算不上是倾国倾城的美女，论扮相，她也与典型的美人形象有所差距，但她演的每一个角色都赋予了人物独有的气质，她的身段、台步、水袖，舞姿都十分典范，她的表演充满生活气息，赋予角色以血肉，用自己的声情赋予角色以灵魂，她的艺术风格非常鲜明，一招一式，不管演什么角色，从开口第一句，吴丽君已经和她的角色融为一体，严丝合缝，从未疏离。吴丽君的唱腔，音色纤细中带着浑厚、质朴中藏着柔美，给予观众曲终情至的艺术享受，但非要用一个词来形容她唱腔的话，那便是“珠圆玉润”四个字，圆润而有力，柔中带刚，感觉她的一个字吐完，气息只用到七分，剩下的三分便是余韵，她的唱腔绝少修饰，却质朴自然。我一直觉得在潮剧青衣唱念的领域上，姚璇秋，范泽华，吴丽君已到了一个极高的境界，可谓是无人能及，如果潮剧也有流派，吴丽君的唱腔绝对能自成一派。心路历程她，跨过二个潮剧黄金年代，走过最辉煌的时期，同时历经过最低谷的时期，但吴丽君随遇而安的性格，诠释着她心路历程的平凡心。作为一位新青代的戏迷，要写吴丽君的心路历程，似乎有僭越之嫌，但不管如何，凭着我与丽君老师的这一段甚幸的缘分，入笔开始写她的“心路历程”，三言二语总是道不完，说是“心路”更多的是我对她的“见解”。多年前，我跟丽君老师有了一次难得的相遇，谈及她的心路历程，她说“回首几十年的从艺历程，虽然非常艰辛，但圆我一个潮剧梦，它将成为我人生中的一段美好的回忆，我此生已经是无怨无悔。”晚年的吴丽君深居简出，偶然相遇，依然气质犹存，采访中她言辞少，话语也不多，但她的每一句话都能深深感受到她对潮剧艺术的使命和热爱，不管她在舞台上是当红花还是伴绿叶，也不论是当家花旦还是当替补的二线，她只问耕耘，不较名利，认真做戏，本分做人，到退休时她仍是一名没有职称的演员，她也曾经渴望能有一个名正言顺的职称，但到了晚年，她也觉得一切都无所谓，她坦然面对年华与荣誉的消逝。潮剧表演艺术家是戏迷加封于她的誉称，但我觉得她受之无愧。半个世纪过去了，金花依然耀眼夺目，但随着岁月悄然的洗练，金花总会有凋零的一天，年7月27日吴丽君因病与世长辞，安然渡过81个春秋。她的艺术生涯虽画上了句号，但她的形象，她的平和，她的气度，她的为人，永远留在了人间。我用晚唐李商隐的这二句诗词“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”为吴丽君“心路历程”作为结尾，因为这恰恰是概括她无私奉献的一生。
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