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名家风采
岂止是戏
范莎侠说：“我深感：一个剧作者，不管业绩大小，重要的是要坚守戏曲（戏剧）精神，要回应并体现时代的诉求，艺术价值和现实意义相依并存的作品才是好作品。因此，戏，岂止“戏”也。”
那一日范莎侠做客，与小编分享了她的一些创作理念和心得。
小编认为：范莎侠因为笃信戏中有“真”（精神），侧重追求戏外有“情”（诉求），所以剧作的内容才有份量，人物才有个性。追求卓越的时代感，顺应历史时代需求，这是范莎侠的戏剧成功之处。
莎侠风范
范莎侠，广东潮阳人。广东潮剧院国家一级编剧，国务院政府特殊津贴专家。
主要剧作有《葫芦庙》、《东吴郡主》、《蜢舍投江》、《还官记》（合作）、《大义巾帼》（《忠义双夫人》）、《狄青出使》、《后蜀贤妃》、《淑芳亭》、《妈祖》、《赠梅记》、《彭湃之母》”等。
作品曾两度荣获中国曹禺剧本奖，中国戏剧节优秀编剧奖及多次文华优秀剧目奖、广东省艺术节编剧一等奖等奖项。
东吴郡主
是范莎侠根据《三国演义》第回“吴国太甘露寺相亲”中孙尚香与刘备之间的恩爱情仇进行改编创作的历史故事剧。
孙尚香是东吴孙权之妹，她所处的历史时代，群雄割据，三国鼎立，各股势力为称霸天下，打着“正义”的旗帜，互相觊觎、彼此争斗，人民饱受战争之苦，迫切祈求和平。
孙尚香以“立世当为苍生念”为理念、“中兴汉室，扶危平乱”为终极目标，用生命实践了“当理不避其难，临患忘利，遗生行义，视死如归”的人生价值，焕发出一个“巾帼英雄”的光辉形象。
片段：十年相思苦断肠
附唱词：
孙：十年悲与怨，顿作泪千行。
刘：十年人事两苍苍；
孙：十年相思苦断肠。
刘：白了须发～～
孙：两鬓挂霜；
刘：盼……盼花了双眼～～
孙：揉碎了心房。
合：相逢犹觉初相识，悲从中来，叹人事沧桑。
孙：尚香被骗回江左，望断蜀山，望断蜀山苦恨长。岁岁思君君无讯，莫不是夫你～～已忘了旧时孙尚香？
刘：爱卿情义常思忆，刘备怎能忘妻房？奈何是卿向东吴我入蜀，国事隔阻两茫茫！
孙：两茫茫，历沧桑，重逢在硝烟里，刘郎啊，为尚香～～你可愿改弦更张息战端？
刘：难改弦，难更张，桃园三结义，生死共存亡。扫灭东吴接卿返，从此长相伴，忘却旧时光。
孙：（白：忘却旧时光？不！夫君能忘，尚香不能忘啊！）身虽为蜀妇，根扎在家乡。怎忍见战火燃故土，同胞逃兵荒；怎忍见宗庙被毁，亲人刀下亡？望刘郎多体谅～～体谅我这两地心，两地情，两地牵挂的九转回肠。
刘：桃园之盟不敢忘。
孙：莫让仇恨迷双眼，战事一开两败俱伤。
刘：西蜀雄师七十万，何惧小小一孙权！
孙：哀兵也可求一逞，骄兵未必能久长。
刘：两军相遇勇者胜，分什么哀骄与短长？
孙：两军交战生民惨，乞为苍生息战端。
刘：弟仇未报朝暮惨，息战两字莫再言！
孙：眼前夫君难相认，仇恨迷心性张狂！
刘：妇人之见妇人心；
孙：天下大义你丢一旁！
刘：誓灭东吴把仇报；
孙：一意孤行无下场！
一段《十年相思苦断肠》，编剧的处理手法非常高明，一边倾诉的是无尽的思念，万般的柔情，对万民百姓的哀怜；一边执着的是千秋伟业的野心，大男子主义的占有，对妻子妇人之仁的鄙夷，两难的抉择让观众感受到强烈的冲击力。
彭湃之母
这是一部红色题材的，该剧用细腻且高调的方式讴歌了农运领彭湃的母亲周凤，从一个穷家女儿成长为革命母亲的半生风雨，着墨浓厚，笔法独特。
白字戏是广东省汕尾市海丰县地方传统戏剧，用海陆丰方言演唱。作为一种国家级非物质文化遗产的古老剧种，用现代故事演绎的剧目屈指可数。
“作为白字戏新戏，存在着白字戏的传统如何继承，戏曲的程式、形式如何创新融合的难题。”该剧导演程立耕说，“而在具备戏剧性、思想性的前提下，充分发挥白字戏的艺术风格和特点，不仅彰显了信仰之美，更以动态保护的方式传承了红色基因，促进了非遗地方戏曲剧种艺术发展。”
谈及彭湃母子的，范莎侠用的“心怀天下苍生苦”来诠释他们的革命初心，“共产党的誓愿是要“解救全天下的劳苦大众”，这不就是要做的事情吗？周凤一生信佛拜观音，作为革命的母亲，我想彰显的就是她的胸怀。”
唱段：心怀天下苍生苦
谈及创作本剧的难点，范莎侠说：“彭湃的母亲也是大家族的主妇，之前把周凤写成穷苦人家的婢女被卖到彭家当妾，我想那分家又怎么分得了那么多呢，为彭湃烧掉地契做基础呢？所以我通过结合民间传说，将第一场戏里涉及的逻辑问题都解决了。”这一精心编排的情节便是少年周凤为父亲叔伯们煮青草水并路遇彭老爷拾金不昧和第三场里彭湃烧掉自家所分田契的内容。
百度“彭湃烈士之母·周凤”，上面是这样介绍的：周凤（年2月23日－年3月12日）,中国广东省海丰县公平镇人，彭湃烈士的母亲。周凤出生于海丰县公平镇平岗农家，5岁时因家境贫困被卖到公平墟米街大户黄可同家，收为婢女；17岁时被嫁到海丰桥东工商地主大户彭辛（字寿殷）为妾，育有三子即彭汉垣（年生）、彭湃（彭汉育，年生）、彭述（彭汉述，年生），及两女（彭娟，彭素华）。
戏亦是戏
虽然范莎侠说“戏，岂止是戏？”但小编仍然认为：戏，亦就是戏。
因为追求“戏外有情，剧作有内容”，所以范莎侠对剧本进行改编创作，运用厚重的艺术手法，难以避免有时间上的错位，情节上的杜撰，人物上的虚拟，但处理后的剧情倒也入情入理，天衣无缝，既清晰表达了剧作的中心思想，且具有一定的现实意义，很是绝妙。
编后语
小编才疏学浅，见识难免不足，敬请谅解。诸君如有不同和独特的见解，不妨提出，共同探讨。也许借助栏目，还可以为观众贡献上更多精彩的瞬间。