长衫丑瞎子身段谱
潮剧长衫丑，有一种专门表演瞎子的特殊身段谱。身段谱有十六字诀：以耳代眼，手眼不一，行必侧身，出手尺内。
“以耳代眼”，是指舞台表现瞎子与外界的交流，不是以眼看，而是以耳听。
“手眼不一”，是指舞台上的瞎子动作，与戏曲常规的“眼到手到”不同，是手到眼不到，手动之后，是侧耳听其反应，而不是眼看其结果。
“行必侧身，出手尺内”，是表演瞎子走路，必须侧身横步，边探边走，举步必须试探，然后下步，出手的范围，也总是在胸前一尺之内，留有护身反应的余地。
裘头丑特有的草猴拳
潮剧裘头丑特有的身段谱。螳螂，潮俗称草猴，把草猴某些动作特征，化到舞台动作中去，形成裘头丑的身段动作。全套草猴拳包括：“草猴洗脸”“整装”“展翅”“走路”“攀爬”“抓沙”“打架”“歇息”八部分。一般是根据人物和情节，运用其中若干部分。草猴动作的手式，一定要成猴手，要屈肘、夹腋、缩颈吸颊；站式要夹膝屈蹲站，整个身躯显得蹲、促、小。手的活动范围多在上身及头部周围，节奏局促，少停顿，显得小里小气。常用以表现品德不高、精神状态低下的人物。
女丑身段谱
潮剧女丑历来都由男角扮演，既有女性的身份，又有男性的动作特征，二者的不协调，使表演显得滑稽可笑，富于喜剧色彩。其表演特征是“粗中透娇，重中透俏，摇中透板，硬中透媚”。“打架”科介，是女丑表演中较有代表性的一种身段谱。全套“打架”身段，包括严装（整鬓、整鬃、整衣、整履）、指骂（包括“狗舂碓”和“纺车轮”）、飞凤爪、鸡啄米、斗鹅、双环扣、飞鹰踢、护身钹、倒插烛、煞科。这套身段程式，可根据剧情和人物选择运用。
彩罗衣旦身段
彩罗衣旦（花旦），穿窄袖彩罗衣、花裤，腰系结带，扮演婢女、村姑一类天真无邪的少女，表演有独特的风格。身段谱有二十四字诀：丑味三分，眼生百媚，手重指划，身宜曲势，步如跳蚤，轻似飞燕。
“丑味三分”，艺诀说“花旦三分丑”，是指彩罗衣的表演，带有喜剧的特征，给人以轻松愉快的艺术享受。
“眼生百媚”，潮剧戏谚中有“乌衫（青衣）要目汁滴，花旦要甩目箭。”“甩目箭”就是彩罗衣旦表演要有媚态，要眼生百媚。
“手重指划”，是重视手势的运用。艺人说“乌衫靠袖，花旦靠手”。彩罗衣旦的出手，要“快出快收、收比出快”。
“身宜曲势”，彩罗衣旦的表演，不论站、立，都要求身段的曲势，艺人概括为“开手七分，站要微蹲”。“开手七分”是说开手合手的腕、肘、臂要微曲，切忌直来直去。“微蹲”是指彩罗衣旦的基本站式跷脚站，双腿并立，一手叉腰，一足尖上翘，另一腿微蹲，重心落在足上，使头、身、腿成曲势，显得灵巧、轻捷。
“步如跳蚤”，彩罗衣旦的台步，常用“小跳”，在“快步”“俏步”中每5~7步，总要来一次“小跳”。与带“小跳”的台步配合，双手下垂，向内成弧形，略提腕，双手保持一尺之距，并随步以肘带肩扭腰，左右微荡；或左手叉腰，右手摆动，或一手屈肘上举贴腮，一手垂步摆动，显得步履轻盈活泼。
“轻似飞燕”，是指彩罗衣旦的舞台调度，要轻要快，常走快步小跳，满台穿梭，如燕子掠风。